A (TRANS)FORMAÇÃO E RECONHECIMENTO NO OUTRO/OUTRO: UMA ANÁLISE DISCURSIVA DO CORPO E SUA IMAGEM NA SÉRIE VENENO

Apresentamos, neste trabalho, reflexões realizadas no âmbito de uma pesquisa de Iniciação Científica cujo objetivo é investigar os processos de estruturação do sujeito pela via do reconhecimento pelo outro/Outro. Para tanto, mobilizamos recortes da série dramática Veneno (2020), criada e dirigida por Javier Calvo e Javier Ambrosi, voltando-nos particularmente ao processo de transição de gênero da personagem Valeria Vegas, estudante de jornalismo incumbida de escrever a biografia de Cristina Ortiz ou La Veneno, conhecida por ter sido uma das primeiras mulheres transsexuais da Espanha. Ao acompanhar as lembranças de Veneno, Valeria experiencia sua própria transição de gênero ao se reconhecer como transsexual a partir de identificações com Veneno. Utilizamos a Análise de Discurso articulada à Psicanálise lacaniana como ancoragem teórica para as reflexões realizadas, que consideram a imagem do corpo transgênero constituída na série televisiva, compreendida como acontecimento simbólico que discursiviza o social, permitindo a sujeitos LGBTQ+ representatividade e protagonismo. O Estádio do Espelho nos interessa, pois consiste na primeira abordagem do tema do corpo feita por Lacan. Em um período de imaturidade neurológica, o pequeno filhote de homem tem seu olhar capturado pela sua imagem refletida no espelho. Em estado de júbilo, conforme Lacan, ele antecipa o domínio de seu corpo, que até então era vivenciado como despedaçado, apreendendo-o enquanto unidade. Temos, aqui, a imagem em sua potência totalizante e o olhar do adulto no lugar do Outro que valida essa imagem para a criança. Há, portanto, um poder de pregnância da imagem que se articula ao reconhecimento pelo Outro. No que diz respeito à Análise de Discurso, para Pêcheux a imagem é um operador de memoria social; as imagens se inscrevem em redes discursivas de memória, em trajetos de retomadas e deslocamentos. Assim, ao inscrever imagens de corpos transsexuais em uma memória do dizer, a série televisiva introduz esses corpos na história, assegurando para eles uma existência simbólica e imaginária. Baseamo-nos nessa teorização para trabalhar o corpo sob o prisma da imagem; tentamos mostrar como, na série Veneno, o corpo transgênero é um corpo político, pois possibilita a sujeitos situados à margem processos de representatividade e reconhecimento social de seus corpos.